蒋 帅

佛教，作为世界三大宗教之一，自西汉末年开始便逐渐走入中国文化视野。敦煌，是丝绸之路上的重要关口。依托着茶马古道，商贾贸易在此得以广泛开展，敦煌迅速成为了世界上最大的文化交流地之一。佛教文化、中原文化、西域文化以及中亚文化在此得以广泛传播互鉴，至隋唐达到全盛。佛教本生故事正是基于这种背景的重组与内化，它宣扬了释迦牟尼历经若干世的善行而最终修成正果的事迹，展现了佛教中“忍耐现世，终成正果、修行成佛”的主题。不过由于中原文化的影响，部分内容与古印度最初面貌大有出入，但毋庸置疑，敦煌佛教本生故事壁画中蕴含了广纳的美学气息。本文基于传统美学思想“形、意、韵”视角，试图通过典型作品分析法、对比分析法综合探讨“形、意、韵”的和谐统一在敦煌莫高窟壁画中的蕴藏、以期寻得艺术创作的新视野。

敦煌莫高窟；佛教本生故事；壁画

[1] 王文中,屈曼烨.敦煌莫高窟佛教本生故事壁画中的形意韵美学研究[J].湖南包装,2024,39(04):19-21+78. [2] 格桑卓玛.佛教美术中国化视域下的佛本生故事画以敦煌莫高窟壁画为例[J].中国宗教,2024,(06):78-79. [3] 曾金寿,王梓宇.敦煌莫高窟壁画中的立意与创作[J].交响(西安音乐学院学报),2024,43(03):37-44.

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