安喜正

本文聚焦于中国山水画，深入探析山水画中流动性的多维体现。通过移步换景的取景方式，“取势”“龙脉”等画面组织方法，以及书写性用笔和曲线线条在技法层面的运用，山水画以其独特的艺术语言实现了画面元素的连贯、动感与和谐统一，展现了流动性的特质。王原祁山水画作为传统山水画的典范，不仅体现了山水画流动性的丰富内涵，也为当今绘画的创新性发展和跨文化交流提供了宝贵启示。

王原祁；山水画；流动性；观察方式；取景方式；构图布局

[1] [美]阿恩海姆.艺术与视知觉[M].北京:中国社会科学出版社,1984 年 7 月第 1 版.第 513 页. [2] [宋]郭熙.林泉高致[M].郑州:中州古籍出版社,2012 年 12 月.第 86 页. [3] [宋]郭熙.林泉高致[M].郑州:中州古籍出版社,2012 年 12 月.第 90 页. [4] [明]董其昌.画禅室随笔[M].山东:山东画报出版社,2007 年 8 月第 1 版.第 25 页. [5] [清]王原祁著.张素琪校注.雨窗漫笔[M].杭州:西泠印社出版社,2008 年 6 月第 1 版.第 20 页. [6] [清]王昱.东庄论画[M].河南美术出版社,2000 年版.第 93 页. [7] 俞剑华.中国历代画论大观.第二编.宋代画论一､二[M].南京:江苏凤凰美术出版社,2016 年 8 月第 1 版.第 14 页. [8] [宋]郭熙.林泉高致[M].郑州:中州古籍出版社,2012 年 12 月.第 100 页. [9] 俞剑华.中国历代画论大观.第三编.元代画论[M].南京:江苏凤凰美术出版社,2016 年 8 月第 1 版.第 116 页. [10] [明]董其昌.画禅室随笔[M].山东:山东画报出版社,2007 年 8 月第 1 版.第 3 页. [11] 季琳琳.书法在山水画中的美学地位分析[J].艺术与设计(理论版),第 5 期.第 152-154 页. [12] [唐]孙过庭.书谱[M].郑州:中州古籍出版社,2013 年 11 月第 1 版.第 167 页. [13] [明]董其昌.画禅室随笔[M].山东:山东画报出版社,2007 年 8 月第 1 版.第 11 页. [14] [明]董其昌.画禅室随笔[M].山东:山东画报出版社,2007 年 8 月第 1 版.第 16 页. [15] [明]董其昌.画禅室随笔[M].山东:山东画报出版社,2007 年 8 月第 1 版.第 26 页. [16] [明]董其昌.画旨[M].北京:人民美术出版社,1960 年.第 72 页.

点击下载PDF